怀素草书似飞仙,草圣美名不虚传精细品鉴

怀素的草书可谓是一见心欢喜，再看着了迷。

请看草圣怀素的草书作品：

怀素，《自叙帖》1

如上图所示，请看头一个字“

懷（怀）”，怀素把竖心旁的右点儿省略了，并把竖心旁的左点儿向下安排书写，这样竖心旁的形象就有了一种新颖别致的感觉。接着怀素把“懷”的比较复杂的右偏旁写成了上面两个点儿加下面一个“生”的形象，他之所以敢于这样写凭借的是继承传统再加上自己适度的创新。后世的著名书法家米芾写的“懷”字应当是借鉴了怀素的“懷”的写法，如下图所示：

米芾写的“懷”，词典网

接着请看《自叙帖》图片上用绿色框框住的“长沙”两个字，怀素把“长”字的最后一笔的甩尾痕迹延长了，并且伸入到下面的“沙”字区域，再大回环地绕了一个圈儿，接着写“沙”的右偏旁“少”。怀素有意把“沙”的三点水写得比较粗阔，而把牵丝连带写得比较细窄，以此保持“长沙”两字的强势气韵，同时又保证了相当高的辨识度。

再请看“佛”字，怀素把“佛”的单立人的撇的入笔写出了菱形角的样子，非常漂亮。接着把单立人的竖写成了微微的弓形，然后起笔向右上方向运笔写出牵丝，牵丝到了右偏旁“弗”的区域后就充当了“弗”里面的“弓”的顶横儿，然后写出一个锐角转折，再加一个转折就完成了“弓”这个小构件。而“弓”的顶部的横画儿并没有被加粗，以细窄的笔画保持整个“佛”的轻灵感。接着写出一个飘逸的大弧线，再写出两条漂亮的垂线。最后的长垂线十分高调，到此时这个超凡脱俗的“佛”字就写成了。

再请看一幅墨宝：

怀素，《自叙帖》2

如上图所示，请看用蓝色框框住的“然恨”两字，这两个字之间的连接牵丝是比较粗阔的；而下面的“未能”两个字的连接牵丝就纤细多了，而且后一个牵丝的中部被怀素写得似断非断。显然，这两个牵丝形象是迥然不同的，这就是怀素草书的精细之处。

再请看“遠，迹，遂”三个字的下面的走之写法，“遠”字被写得高挑潇洒，字底则配以适当收束的走之；而“迹”字上面的“亦”被怀素写得比较小巧，为了做好平衡，下面的走之就写得比较宽大了；再请看“遂”字，“遂”字被怀素写得既比较高大又比较宽阔，因此，字底的走之也就写成了比较高大、宽阔的样子。把距离比较近的几个字的相同偏旁写出变化来是重要的创作内容，值得今天的我们学习借鉴。

再请看一幅作品：

怀素，《自叙帖》3

如上图所示，请看“杖”字，怀素把“杖”字的木偏旁的短横加粗书写，再把木偏旁的两个点儿用比较粗阔的长提代替了，并且直接写到了右偏旁区域和右偏旁“丈”的横画儿相连接，这样处理让左右偏旁形成了左重右轻的偏差，使得四平八稳的“杖”字有了韵势。这种写法真是巧夺天工。

再请看下面的“西”字，怀素把这个笔画稀少的“西”字写得非常丰满而潇洒，化方为圆，让读者们喜闻乐见。

再请看“国”字，怀素用化方为圆的技法把“国”字写到了令人感到震撼的程度，而且这样圆通的“国”字形象还能有比较高的辨识度，真不愧为草圣。

最后请看用绿色框框住的“其事”两字，怀素把“其”和“事”相连的痕迹写得比较粗阔，粗阔的程度甚至超过了“其”字的尾笔和“事”的首笔。以怀素的功力要想把连字牵丝写得极细是易如反掌的。但是，怀素偏偏不这样做，大概怀素是觉得上下两字中间的连接牵丝不变细反而稍微加粗会让相连的两个字显得更有韵味吧。而现在的书法作品的牵丝多是比较纤细的，由此可见，书坛上的牵丝讲究是与时俱进的。

品鉴学习草圣怀素的墨宝良久了，现在，我把此篇图文的标题两个韵句创写一下吧：

“怀素草书似飞仙，草圣美名不虚传。”

李洪春，创写自作句